幽默轻松的引出背景，主线剧情紧凑，信息透露的很丰富，不会让人看得迷糊，个人很喜欢这种喜剧，最后也有让人感动的因素，后面我会提到整部电影令人感动的原因，这种感动不是浅显的感动，也丝毫不尴尬。

键盘和米莉编写的游戏是构建一个虚拟世界，希望人们进入游戏去观察人工智能们的成长与变化，这是一个对于完美世界愿望的投射，乌托邦是不可能被我们创造出来的，因为符号系统的断裂性残缺性必然会导致缺陷的产生，我们用有限的0和1是无法描绘出一个完美的世界的，就像我们用任何作图工具都画不出一个完美的圆，但是我们没有放弃去画圆，而是选择去把圆画的的更加精细，运营这个游戏本身就是对整个社会的模拟，用更庞大的存储去追求更好的社会体系，这是一个积极的运动；人们希望体会更好的游戏，对自身在现实中的创伤进行修复（游戏本身的虚拟性就是用来修复现实世界产生的创伤性），而安托万却是把这个更先进的游戏当成工具，让玩家体验贫瘠，稀释的游戏内容，利用整个社会的缺陷去为自己谋取个人的利益（有些游戏会先去修复你创伤，然后再让你体会创伤，玩家会由于对修复的渴望，继续把庞大精力放在游戏上，这就是游戏的上瘾机制，这里先不讨论这种机制的好与坏，也许这种机制没有办法根除），这种做法无疑是恶的，每一个真正的玩家都会憎恶安托万的做法。这是整部电影在游戏角度表达的价值观，对优秀的独立游戏赞美，鼓励；对垄断，劣质的资本游戏批判，我本人很赞同，这部电影可以说是完全面向玩家和开发者的。

这是一个游戏题材的科幻喜剧，（现实中据我所知应该还没有能意识到自己本身的人工智能，所以称他为科幻）游戏中的AI人物的行动有很多合理的地方，例如，guy最后对于女主的态度，很多人觉得结局不如其所愿，认为女主应该和guy在一起，女主突然和真.男主键盘在一起很突兀，但其实这是最符合逻辑的，AI不可能平白无故产生对其他人的感情的，尤其在电影里的科技水平，guy是第一个真正的人工智能，他能意识到自己本身的存在（因为看到了女主且基于庞大的样本，十亿分之一），但是距离产生自己的情感还有很远，所以只能是男主的设计，其次对于普通的AI（有一个一直放不下手的大叔），他无法认知到自己程序的部分（程序中把他编写成一直举着手），在游戏中人物就会体现为他的潜意识行为（这里连接弗洛伊德精神分析的自我，本我，超我（不太懂，不细说了））；服务器重启，主角失忆：只有内存中（正在运行）的数据会被清除，已经储存下来的数据只要花时间检索找到还是存在的（女主的一吻可能是直接指向那部分数据的指针（硬解释也解释的通））；最后砍服务器对应着游戏世界数据被清除，也没什么问题。其他比较荒诞不合逻辑的地方大部分都当成笑点了，也没多想，观感还是很不错的，唯一让我印象比较深刻的违和处就是重启服务器的命令：C://reboot，怎么会用windows做服务器，root:reboot还好点。

不敢说我对存在主义的理解有多深刻，以下只是基于我自己浅薄的认知，这是整部电影最让我感动的地方，女主告诉他他只是个非玩家游戏人物，而男主guy作为一个游戏中的人，当他知道自己只是一个非玩家游戏人物时侯，他是了陷入虚无主义的，认为游戏世界发生的一切都没有意义，是已经被别人写好的程序，然后他跟他最好的朋友（那个黑人，忘了叫什么了）分享这个事实，但是他朋友的回答是，他不知道自己是不是虚拟的，他也不关心自己是不是虚拟的，此时此刻他正在为他最好的朋友排忧解难，这就足够真实了。这就足够真实了，guy这个npc对于玩家来说是可有可无的，是不够真实的，但是对于guy，他是整个游戏程序所构建出来的体系其中的一部分产物，他在这个虚拟社会每天上班下班，做着工作，有自己的朋友，有自己的喜好，有自己的体验。在程序的意义上，在整个游戏程序中，代表guy的那部分代码，一直在跟整个程序环境进行着变量的交换，计算。guy用他的“虚拟”的身体去体验着“虚拟”的世界，这并不虚拟，整个游戏对他来说也不是虚拟的，那是他所生活的环境。

以上，我们可以用这种简易的结构来粗糙的拟合一下我们真实的世界，每个人有着难以解释本能，欲望，世界有着不可抗的物理规则，这样难免会产生这样的想法：我们的世界也许同样是被某种“更高级”编写出来的程序，有的去破坏，有的去维护。但是，我们本身是参与到这个世界运行的一部分，去劳动，去建设，去感受，去生活，这条路是存在的，这就足够了，无论是游戏，还是现实，都存在其意义。我们在虚拟与荒谬的乌托邦中修复自己，此刻有爱便是真实。

真.男主“键盘”把游戏中的角色写成给女主的“情书”，太几把浪漫了。

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